Kandinsky dans l'oreille
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Sur la synesthésie, la théorie des couleurs et ce que Scriabine nous apprend encore sur la géométrie intérieure d'un accord.
La couleur et le son partagent une grammaire qu'aucune des deux disciplines ne possède seule. Quand Kandinsky décrit un triangle jaune comme « perçant », il joue exactement sur le débordement sensoriel que les compositeurs pour clavier exploitent depuis des siècles.
Le fameux clavier de lumière de Scriabine — un appareil qu'il imagina bien plus clairement qu'il ne le construisit jamais — n'était pas le propos. Le propos, c'est qu'il entendait déjà les harmonies comme des teintes, et qu'il voulait que le public voie ce qu'il entendait.
La prochaine fois que vous jouerez l'ouverture de sa cinquième sonate, écoutez la chaleur dans le fa dièse. Ce n'est pas une métaphore. C'est une information que la partition essaie très fort de vous tendre.
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